Gerçek Edebiyat

Epstein dosyalarının bir kısmının yayınlanmasından bu yana, gazeteciler ve sanat kamuoyu üyeleri, çok sevgili sanat dünyasıyla olan bağlantıları bulmak için didik didik aradılar.

Bunların orada olduğunu biliyorduk. 

Çünkü, Josh Spero'nun Financial Times'da belirttiği gibi, süper zenginler, varlıklarını krediler için finansallaştırıyor ve paralarını aklama ‘jest’iyle büyük sanata yatırım yapıyor.  

Birçoğumuzun normalde erişemediği elit odaların içine bir göz atmak röntgencilik gibi gelebilir, ancak bakış açımızın çarpıtıldığını fark etmeliyiz. Gözetleme deliklerinden bakıyoruz ve çoğu zaman gerçek karar alma mekanizmasının bulunduğu daha karmaşık güç ofislerinin sadece resepsiyon alanlarını görüyoruz. 

Jeffrey Epstein'ın temsil ettiği kültür, sanat dünyasının güç yapılarının derinlerine işlemiş durumda ve bu yapılar, bizleri sömüren, aşağılayan ve hepimizi alaycı hale getiren dinamikler yaratıyor. 

Eski müze müdürü ve Görsel Sanatlar Okulu bölüm başkanı David Ross, hüküm giymiş pedofil, cinsel tacizci ve tecavüzcü Jeffrey Epstein ile ortaya çıkan mesajları nedeniyle sonuçlarına katlanan birkaç sanat dünyası figürlerinden sadece biri oldu. 

E-postaları rahatsız ediciydi, ancak kurum yöneticilerinin yeteneklerini nasıl kullandıklarını ve bağışçılar ve mütevelli heyetleriyle nasıl yakınlaşarak kredi, bağış veya yardım sağladıklarını gören bizler için şaşırtıcı değildi. 

Bu açıdan, yumuşak güç de dahil olmak üzere, üst kademelerdeki güç hakkında benzersiz olan çok az şey var. Daha küçük sanat kuruluşlarının liderleri toplumun bu kademelerine aşina olmayabilirler, ancak birçoğunun -hayır, biliyorum, çünkü onların yükselişlerini gördüm- bir kanat inşa etmek veya personellerinin maaşlarını ödemek için yüklü bir çek almak anlamına geliyorsa aynı şeyi yapacaklarından şüpheleniyorum. Bu onları mazur göstermez, ancak bize önemli bir bağlam sağlar. 

Mellon Vakfı'nın sanat ve kültür programı eski direktörü Emil J. Kang'ın, aşırı yük altında çalışan ve ağırlıklarının çok üzerinde yük taşıyan sektör hakkında yazdığı mükemmel bir makalede özetlediği gibi, küçük sanat kuruluşlarının liderlerinin de kendi sorunları olduğunu biliyoruz. 

Bütün bunlar şu soruyu akla getiriyor: Sanat liderlerini, yolsuz bireylerden gelen fonları reddedip, kendilerini gurur duyabileceğimiz sivil liderler olarak kanıtlamış bağışçıları tercih etmeleri için nasıl güçlendirebiliriz? 

Ve hayır, "sistem her zaman böyleydi" saçmalığına inanmıyorum, çünkü bu, sömürü için verimli bir zemin oluşturan türden bir karamsarlığa davet ediyor. 

1980'lerden beri, akademi, sanat örgütleri, sanatçılar ve alanımızın diğer tüm yönleri, sıradan insanlardan kopuk ve kötü niyetli eylemlerinin sonuçlarıyla karşılaşmayan giderek daha zengin bir bağışçı kadrosuna yakınlaşırken, sanatta yavaş bir düşüş yaşanıyor. 

Amerika Birleşik Devletleri'nde halkın sanata olan artan iştahının, canavarı beslemek için etik değerlerin bozulması anlamına gelmesi ironiktir. 

Her sanat yöneticisinin arkasında, her kararı derinden etkileyen ve bazen liderleri veya önde gelen figürleri günah keçisi olarak belirleyen bir yönetim kurulu olduğunu hatırlamamız gerekiyor. 

Günümüzde sanatçıların, küratörlerin, galericilerin ve diğerlerinin diktatörler için çalışmakla demokratik toplumlardaki kurumlar için çalışmak arasındaki farkı görmemesi şaşırtıcı mı? Epstein'e güya vergi yardımı için 158 milyon dolar gibi fahiş bir miktar ödeyen (ki bu konuda hiçbir resmi eğitimi yoktu) rezil milyarder Leon Black'in hala Modern Sanat Müzesi'nin mütevelli heyeti üyesi olmasını açıklayabilir miyiz? 

Gerçekte kimin için sanat yapıyoruz? Bazen bu soruyu yeterince düşünmediğimizi düşünüyorum. Eğer yaptığınız, sergilediğiniz ve dolaşıma soktuğunuz sanat, bizi kendi çamuruna çeken insanlar tarafından destekleniyorsa, buna değer mi? 

Bu, hepimizin kendimize cevap vermesi gereken bir soru. 

Hrag Vartanian 

Hyperallergic.com  

Gercekedebiyat.com